ホログラフィック・パノラマ的グレンコの 認知スタイル
静的・否定・結果の3つがそろうSLE・LII・IEE・ESIの4タイプと、1つの対象をいくつかの断面から見て重ね合わせる考え方。4タイプは監督の関係で1周する。グレンコの分類。
ホログラフィック・パノラマ的スタイルは、認知スタイルのうち、1つの対象をいくつかの角度から見て、その像を重ね合わせて考えるスタイルです。16のタイプを8つずつに分けるレイニン特性のうち、静的・否定・結果の3つがそろうSLE・LII・IEE・ESIの4タイプが、この形で考えるとされています。
考えたのはソシオニクス研究者のグレンコで、2002年の論文「思考の形態」で4つのスタイルの3つ目として書いています。全体を記述する思考とも呼ばれ、細部を切り捨てて骨組みをつかむのが特徴です。
ホログラフィック・パノラマ的スタイルを理解するには、次の7つのポイントがあります。
01ホログラフィック・パノラマ的スタイルの4タイプ
知性の理論でもっとも研究されていないのは、3つ目の認知の形態、つまり分析的で、否定的で、帰納的な思考である。この思考をもつのは、SLE、LII、IEE、ESI のタイプである。この知的なスタイルの仮の名前は、ホログラフィックな思考、または全体を記述する思考である。この語は、古代ギリシャ語の全体の、まるごとのと書くから来ている。この名前の根拠は、ホログラフィー型の人が、「似たものの中に似たものを」というやり方で、情報をとても密に詰め込めることにある。ホログラフィー型の人は、静的タイプとして、考えのよい明確さに達し、否定タイプとして、考える対象をときどき反対の面へ裏返し、インボリューションタイプとして、見る角度、つまり見る向きや判断の基準を、跳ぶように変える。
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В теории интеллекта наименее исследована третья когнитивная форма: мышление аналитическое, негативное, индуктивное. Им обладают соционические типы ●□ (СЛЭ), □▲ (ЛИИ), ▲▽ (ИЭЭ), ▽● (ЭСИ). Условное название этого интеллектуального стиля — голографическое, или полноописательное мышление. Термин происходит от древнегреческих слов holos — весь, целый и grapho — пишу. Основанием такого наименования послужила способность голографистов к очень плотной упаковке информации по методу «подобное в подобном». Как статики голографисты достигают хорошей четкости мысли, как негативисты периодически поворачивают предмет мысли противоположной стороной, и как инволюторы скачкообразно меняют ракурс — угол рассмотрения или критерий суждения.
言い換えると、このスタイルは、はっきりした像を保ったまま対象を裏返したり見る角度を一気に変えたりする考え方です。像がはっきりしているのは静的、裏返すのは否定、角度を一気に変えるのは結果の側の性質から来るとされています。グレンコは、このスタイルが知性の理論でもっとも研究されていないとも書いています。
上の引用にある分析的・否定的・帰納的は、サイトの二分法の静的・否定・結果の側のことです。インボリューションタイプ(退行タイプ)も、グレンコの呼び名で結果の側を指します。
また、この4タイプは、監督の関係でSLE→LII→IEE→ESI→SLEと1周する監督リング(改訂リングとも)をつくります。同じ監督リングの4タイプが、同じ形で考えるというのが、認知スタイルの考え方です。
02いくつかの像を重ねる考え方
2つ目は、いくつかの像を重ねて立体にする考え方です。
グレンコは、このスタイルの名前を、物理のホログラムから取っています。ホログラムは、見る角度によって立体の像が見える記録で、どの部分にも全体の情報が入っているのが特徴です。グレンコは、その点をこのスタイルにたとえ、こう続けています。
このように、ホログラフィー型の人は、同じ1つの対象のいくつかの投影を頭の中で重ねることで、立体に見える効果を得る。そのために、彼らは像を透かして見て、見るのにちょうどよい距離を選ぶ。ホログラフィック・パノラマ的スタイルを支えるのは、次の文法の接続の語である。「〜か〜か」「〜でなければ〜」「一方で、他方で」。この思考は、メニューの原則、つまり視点を自由に選ぶことをさかんに使う。ホログラフィーの近づけ方とは、角度を変えながら、目標に順に近づいたり、目標から離れたりすることである。ホログラフィーで考える過程では、ピントを合わせるようなことが行われる。
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Таким образом, за счет мысленного наложения нескольких проекций одного и того же объекта голографисты достигают эффекта объемности. Для этого они смотрят сквозь изображение и подбирают нужную дистанцию рассматривания. Голографическое мышление обслуживают следующие грамматические связки: «или — или», «либо-либо», «с одной стороны, с другой стороны». Оно активно использует принцип меню, свободного выбора точки зрения. Голографическая аппроксимация — это последовательное приближение к цели или удаление от нее, сопровождаемое сменой ракурсов. В процессе голографирования осуществляется как бы наводка на резкость.
上の引用にある投影は、1つの対象をある向きから見た像のことです。言い換えると、このスタイルは、いくつかの向きから見た像を頭の中で重ねて、対象を立体としてつかむということです。
話し方にも、それが出ます。因果的・決定論的スタイルが「なので」「したがって」で鎖をたどるのに対して、このスタイルは「〜か〜か」「一方で、他方で」と、見る向きを並べて選びます。近づいたり離れたりしてピントを合わせるのも、見る向きを変えて像をはっきりさせる動きと読めます。
03骨組みをつかむ考え方
3つ目は、骨組みをつかむ考え方と、4タイプの例です。
グレンコは、このスタイルが細部をどう扱うかを、こう書いています。
ホログラフィック・パノラマ的スタイルには、骨組みをつかみ、奥まで見通す、「レントゲン」のような特徴がある。この思考は、細部や微妙な違いを惜しまずに切り捨てる。対象について、一般的で、かなりたたみ込まれた像を与える。例として、円柱の、直角に交わる2つの断面を考えてみよう。水平の断面は円に見え、垂直の断面は長方形に見える。1つのものの2つの異なる現れを頭の中で合わせると、対象の理解は、論理のより高い水準へ移る。
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Голографическое мышление имеет характерный скелетно-схватывающий, проницающий, «рентгеновский» характер. Оно без сожаления отсекает подробности, оттенки. Дает общее, весьма свернутое представление о предмете. Возьмите для примера два ортогональных сечения цилиндра. Горизонтальное сечение выглядит как круг, а вертикальное — как прямоугольник. Два разных проявления единого при их совмещении в уме дают переход на более высокий логический уровень понимания предмета.
言い換えると、このスタイルは、細部を切り捨て、レントゲン写真のように骨組みだけをつかむということです。円柱を横に切れば円、縦に切れば長方形になります。その2つを頭の中で合わせると、円柱という1つの形が分かる、というのがグレンコの例です。
続けて、グレンコは、4タイプがそれぞれどう考えるかを書いています。
戦いの中の SLE は、このように考える。状況を分析するとき、SLE はそれを2つか3つの投影(正面から、側面から、背後から)に単純にするが、そのかわりに、素早くより高い理解の水準に達する。LII は、状況を意味の軸のまわりに頭の中で回して、問題を対立する面から立体的につかむ。ESI は、人を近づけたり遠ざけたりしながら、いわばその人をいろいろな面から探り、自分を裏切りうる人を切り捨てる。IEE は、人の隠れた、対立する動機をとらえ、いわばその人の心理の「ホログラム」を組み立てる。
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Так мыслит ●□ (СЛЭ) в бою. Анализируя ситуацию, он упрощает ее до двух-трех проекций (фронтальной, с фланга, с тыла), но зато быстро выходит на более высокий уровень понимания. □▲ (ЛИИ) выпукло схватывает проблему с альтернативных сторон, мысленно поворачивая ситуацию вокруг ее смысловых осей. ▽● (ЭСИ), то приближая, то удаляя человека, как бы прощупывает его с разных сторон, отсекая людей, которые его могут подвести. ▲▽ (ИЭЭ) улавливает скрытые, альтернативные побуждения человека, как бы строит его психологичесую «голограмму».
つまり、4タイプとも、いくつかの面から見て1つの像を組み立てるということです。SLEは戦いの状況を正面・側面・背後から、LIIは問題を対立する面から見ます。一方、ESIとIEEは人を見るときに、相手をいろいろな面から探り、その人の像を組み立てるとされています。
04長所と短所
4つ目は、ホログラフィック・パノラマ的スタイルの長所と短所です。
グレンコは、長所と短所を続けて、こう書いています。
ホログラフィック・パノラマ的スタイルの主な長所は次のとおりである。第一に、多くの角度から見ること。これによって、すでに述べたように、立体感、記述のもれのなさ、全体性が得られる。第二に、単純さと明確さを重んじる。凝りすぎや「ごてごてした飾り」を避ける。ホログラフィー型の人がとくに力を発揮するのは、素早く決めなければならず、細部をすべて比べる時間がない危機の状況である。このスタイルの思考のはっきりした短所は、粗すぎて、過程が順調に進むときには大事になる細部に、十分な注意を払わないことである。この思考がつくる情報は、たたまれた中身を開きにくい。外から見る人には、そこに、つながりを保つはずの途中の環が欠けているように見える。
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Основные преимущества голографического мышления таковы. Во-первых, многоракурсность. За счет этого, как уже говорилось, достигается выпуклость, полнота описания, холистичность. Во-вторых, оно ценит простоту и четкость. Избегает вычурности, «наворотов». Особенно эффективны голографисты в кризисных ситуациях, когда надо быстро принимать решение и нет времени на взвешивание всех деталей. Явный недостаток этого стиля мышления в том, что оно слишком грубое, не уделяет должного внимания подробностям, которые становятся значимыми, когда процесс протекает ровно. Его информационные продукты трудно распаковывать. Посторонним кажется, что в них отсутствуют промежуточные звенья, которые должны обеспечивать связность.
言い換えると、長所は多くの角度から見るもれのなさと、単純で明確なことです。とくに、細部を比べる時間がない危機の状況で力を発揮するとされています。
一方、短所は、細部を切り捨てるぶん粗くなり、途中の筋道が人に伝わりにくいことです。物事が順調に進んでいるときは細部が大事になるので、そこへの注意が足りなくなります。
つまり、細部を捨てて骨組みをつかむ同じ性質が、危機では強みに、順調なときには弱みになると読めます。
05外からの影響への強さ
5つ目は、外からの影響への強さです。
グレンコは、このスタイルの人の心が、外からの影響に強いと書いています。
6.3 ホログラフィック・パノラマ的スタイルには、安定した、「ゾンビ化」されない心が対応する。例えば、LSI の心と、LSI に対してインボリューションの側の鏡像にあたる SLE の心とで、プログラムのかかりやすさを比べてみよう。実践が示すように、外からの心理的な侵入に抵抗する度合いは、後者のほうがずっと高い。これは何によって説明されるのか。この心が拠って立つ、しっかりした考えの骨組みによってである。対象への視点をときどき変えることで得られる、もれのなさによってである。
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6.3. Голографическому мышлению соответствует устойчивая, незомбируемая психика. Сравните, например, программируемость психики ЛСИ и инволюционно-зеркального ему СЛЭ. Как свидетельствует практика, степень сопротивляемости психологическому вторжению извне последнего гораздо выше. Чем же это объясняется? — Прочным мыслительным каркасом, на котором она зиждется. Полноохватностью, которую дает периодическая смена точки зрения на объект. Хорошим балансом между иммунной и нервной системами, а также основными органами чувств.
言い換えると、このスタイルの人は、外から操られにくく、心が安定しているということです。引用にある「ゾンビ化」は、外から考えを植えつけられて操られることを指しています。
例として挙がっているLSIとSLEは、互いに鏡像関係にあります。LSIは因果的・決定論的スタイル、SLEはホログラフィック・パノラマ的スタイルです。グレンコは、2人ではSLEのほうが外からの影響に強いとしています。その理由は、しっかりした考えの骨組みと、視点を変えることで得るもれのなさです。
06形相因と歴史
6つ目は、ホログラフィック・パノラマ的スタイルが物事を何で説明するかと、その歴史です。
グレンコは、アリストテレスの4つの原因のうち、このスタイルがどれにあたるかを、こう書いています。
アリストテレスに従えば、ホログラフィック・パノラマ的スタイルは、構造の原因、つまり形をつくる原因による説明にあたる。アリストテレスは、構造を形相と呼んだ。彫刻家の例に戻れば、彫刻の原因は、その中に隠れた形であり、彫刻家は余分な大理石のかけらを削り落として、それを解き放つだけである。
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По Аристотелю, голографическое мышление соответствует объяснению при помощи структурных, или формообразующих причин. Аристотель называл структуру формой. Если вернуться к его примеру со скульптором, то причиной скульптуры оказывается скрытая в ней форма, которую скульптор всего лишь освобождает, отсекая лишние куски мрамора.
上の引用にある形相因は、物事の形や構造をその原因と見る説明のことです。つまり、このスタイルは、物事を、その中にもともとある形から説明するということです。細部を削って骨組みを取り出す考え方と、余分な大理石を削って中の形を取り出す彫刻家の例は、同じ向きの話になっています。
また、グレンコは、このスタイルの歴史として、ライプニッツの考えや、生物学の生態系の考えを挙げ、そこから一般システム理論ができたと書いています。そのうえで、因果的・決定論的スタイルとの違いを、こう書いています。
決定論者がシステムのふるまいを構成部分とそのあいだのつながりで説明するのに対し、ホログラフィー型の人は、システムの中に新しい質を見いだす。その質は、システムの内部の構造からは決して出てこない、組み合わせの特徴を足して記述される。そのため、ホログラフィーのパラダイムは、まとめてシステム・生態の世界像と呼べる。
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На базе этих идей позднее сформировалась и общая теория систем. Ее родоначальником считается австрийский биолог Л. фон Берталанфи, который ввел понятие открытой системы — такой, которая обменивается со средой веществом, энергией и информацией и за счет этого противостоит дезорганизации. Если детерминисты объясняют поведение системы через составные части и связи между ними, то голографисты находят в ней новые качества, которые описываются дополнительными комбинаторными признаками, никак не вытекающими из ее внутренней структуры. Поэтому голографическую парадигму обобщенно можно назвать системно-экологической картиной мира.
ここでいう決定論者は、因果的・決定論的スタイルの人のことです。因果的・決定論的スタイルが全体を部分のつながりで説明するのに対して、このスタイルは、部分からは出てこない全体の性質を見るということです。グレンコは、この見方をシステム・生態の世界像と呼んでいます。
07ホログラムとフラクタル
7つ目は、ホログラフィック・パノラマ的スタイルをたとえに挙げる物です。
グレンコは、このスタイルを目に見える形で表すたとえとして、ホログラムそのものを挙げています。
6.4 多くの角度から見る知性の、物理的な自然の模型はホログラムである。それは、いくつかの像を、それぞれが決まった角度から見たときにだけ見えるように重ねたものである。像の入れ替わりは、跳ぶように起こる。このとき変わるのはシステムそのものではなく、その優先順位だけである。こうして、複雑なシステムを単純なシステムの並びとして扱えるようにする、複数の基準を使う見方が実現する。
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6.4. Физической, натурной моделью многоракурсного интеллекта является голограмма — наложение нескольких изображений таким образом, что каждое из них видно только при рассматривании под определенным углом. Смена картин происходит скачкообразно. При этом меняется не сама система, а лишь ее приоритеты. Так реализуется многокритериальность, позволяющая работать со сложной системой как с рядом простых. (…) Соционические объекты и есть такие фракталы. Отсюда моя голографическая концепция личности как системы типов, вложенных друг в друга [4].
つまり、このスタイルは、見る角度ごとに別の像が出てくるホログラムのように、対象を基準ごとに見分けるということです。変わるのは対象ではなく、どの基準を先に立てるかだけです。引用にある自然の模型は、グレンコがそのスタイルのたとえに挙げる物のことです。
グレンコは、この先でフラクタルの図形にも触れています。フラクタルは、部分が全体と同じ形をくり返す図形です。グレンコは、人格を入れ子になったいくつものタイプの組み合わせとしてとらえる自分の考えも、ここから出てくると書いています。2019年の『64の肖像』で、このスタイルをフラクタル-ホログラフィーの思考と呼んでいるのも、この考えとつながっていると考えることもできます。
グレンコは、ホログラフィック・パノラマ的スタイルとヴォーティカル・シナジェティクス的スタイルを、互いに双対の関係にあるとしています。実際に、SLEの双対の相手のIEIをはじめ、4タイプの双対の相手は、すべてヴォーティカル・シナジェティクス的スタイルのタイプです。
このように、ホログラフィック・パノラマ的スタイルは、いくつかの角度から見た像を重ねて、対象の骨組みをつかむスタイルです。危機の状況に強い一方で、細部を切り捨てるぶん、途中の筋道が人に伝わりにくいとされています。
08引用索引
- [1]Gulenko「思考の形態」(原題:Формы мышления)『ソシオニクス、メントロジー、パーソナリティ心理学』誌 №4(2002年) 本文へ
- [2]Gulenko「思考の形態」(原題:Формы мышления)『ソシオニクス、メントロジー、パーソナリティ心理学』誌 №4(2002年) 本文へ
- [3]Gulenko「思考の形態」(原題:Формы мышления)『ソシオニクス、メントロジー、パーソナリティ心理学』誌 №4(2002年) 本文へ
- [4]Gulenko「思考の形態」(原題:Формы мышления)『ソシオニクス、メントロジー、パーソナリティ心理学』誌 №4(2002年) 本文へ
- [5]Gulenko「思考の形態」(原題:Формы мышления)『ソシオニクス、メントロジー、パーソナリティ心理学』誌 №4(2002年) 本文へ
- [6]Gulenko「思考の形態」(原題:Формы мышления)『ソシオニクス、メントロジー、パーソナリティ心理学』誌 №4(2002年) 本文へ
- [7]Gulenko「思考の形態」(原題:Формы мышления)『ソシオニクス、メントロジー、パーソナリティ心理学』誌 №4(2002年) 本文へ
- [8]Gulenko「思考の形態」(原題:Формы мышления)『ソシオニクス、メントロジー、パーソナリティ心理学』誌 №4(2002年) 本文へ
- [9]Gulenko「思考の形態」(原題:Формы мышления)『ソシオニクス、メントロジー、パーソナリティ心理学』誌 №4(2002年) 本文へ
